اینڈی وارہول کی خفیہ فیکٹری کی دیواروں کے پیچھے

اینڈی وارہول کی خفیہ فیکٹری کی دیواروں کے پیچھے

اسٹیفن ساحل ، جس نے خاموشی سے 1965 اور 1967 کے درمیان اینڈی وارہول کی فیکٹری کی چمکیلی شخصیتوں کو دستاویزی طور پر دستاویزی دستاویز کیا ، تاریخ میں سب سے کم جانا پڑا کیونکہ کم از کم 17 سالہ لڑکا لڑکا تھا جس نے کبھی نہایت ٹھنڈے لوگوں سے رابطہ کیا تھا۔ چونکہ بااثر فوٹوگرافر اندر یاد آتا ہے فیکٹری: اینڈی وارہول ، فیڈن کا ابھی شائع شدہ مقالہ ، اس کو محض آرٹسٹ کے پاس جاکر اور یہ پوچھتے ہوئے کہ وہ ہوسکتا ہے تو اسے وارہول اور اس کے اندرونی دائرہ کی تصاویر لینے کی اجازت مل گئی۔ ان کے تعاون کا آغاز ایک ماہ کے بعد ، 1965 میں ، وارہول سے ساحل تک فون پر ہوا: ہم ایل آوینٹورا کے نام سے ایک ریستوراں میں فلمبند کر رہے ہیں۔ کیا آپ آکر تصویر کھنچوانا چاہتے ہو؟

اگلے تین سالوں کے لئے ، ساحل باقاعدگی سے فیکٹری کا دورہ کرتا اور اپنے چہروں کی کھلی تصاویر کھینچتا تھا ، جو خود ہی کی طرح ، وہاں جو کچھ ہورہا ہے اس کی طرف راغب ہوتا ہے۔ فوٹو میں ، اس کا مطلب مضامین کی متنوع کاسٹ ہے۔ ایڈی سیڈگوک ، جیرارڈ ملنگا ، سوسن ‘ بین الاقوامی مخمل ’نیچے ، پال موریسی ، بلی نام ، لو ریڈ ، نیکو ، جان کیلے اور وارہول خود۔ اس کے بعد سے پچھلے سالوں میں آرٹ اسٹوڈیو کے ارد گرد موجود پاپ کلچر کے افسانوں کے برخلاف ، دنیا میں جو تصاویر پیش کی گئیں وہ گلیمرس پارٹیوں اور انارجک فریب کاریوں میں سے نہیں ہیں۔ اس کے بجائے ، ہم ایڈی سیڈ گیک کو فیکٹری کے صرف ادائیگی والے فون کا استعمال کرتے ہوئے دیکھتے ہیں ، لو ریڈ ایک گھونگھٹے نوعمر نوعمر لڑکے کی طرح صوفے پر چھڑک پڑا ، اور یہاں تک کہ نیکو بھی اس کے والدین کے باورچی خانے کے ٹیبل پر بیٹھا تھا ، جسے اس کی ماں نے میٹھوز کھلایا تھا۔ یہ خاموش ، غضب ناک لمحوں کی تصاویر ہیں ، نیز وارہول کے بنانے کے مستقل عمل کی سخت محنت: ریشم کی اسکریننگ ، فلموں کی شوٹنگ ، نمائشیں لگانا ، اور صرف کبھی کبھار پارٹی۔

ساحل کے لئے ، فون پر بات کرتے ہوئے جیسے ہی فیڈن کا ٹوم جاری ہوتا ہے ، یہ صرف وہ واقعات ہیں جو 50 سال پہلے پیش آئے تھے۔ لیکن کسی بھی مبصر کے لئے ان تصاویر کو تازہ نظروں سے دیکھنے کے ل they ، وہ دنیا کے دونوں بدنام زمانہ فنکار کے اسٹوڈیو ، اور فوٹوگرافی کے ذریعے دیکھنے کے اپنے طریقوں کی پیدائش کا ایک لازمی ریکارڈ ہیں۔

اسٹیفن ساحل کی فیکٹری:اینڈی وارہول12

آپ کے خیال میں ان دنوں نیویارک میں تصاویر کے بارے میں کیا کہنا ہے؟

اسٹیفن ساحل: میرے خیال میں صورتحال واقعی انوکھی ہے۔ اس جگہ کی طرح کبھی بھی نہیں تھا۔ ہم جانتے تھے کہ اینڈی ایک اہم فنکار ہیں ، لیکن مجھے نہیں لگتا کہ کسی کو بھی معلوم تھا کہ وہ 20 ویں صدی کے دوسرے نصف حصه میں ، 50 سال بعد کیسے دیکھا جائے گا۔ میں بہت خوش قسمت محسوس کرتا ہوں کہ میں اسے دریافت کرنے کے قابل تھا۔

ابھی پیچھے مڑ کر دیکھا تو ، آپ کے خیال میں اس وقت کے دوران آپ تکنیک کے معاملے میں کیا کام کر رہے تھے؟

اسٹیفن ساحل: اگرچہ میں جوان تھا ، میں ترقی کر رہا تھا جب میں چھ سال کا تھا ، لہذا میں پہلے ہی 11 سالوں سے چلا آرہا تھا۔ مثال کے طور پر ، جب میں 12 سال کا تھا تب تک ، میں 'انسپکشن کے ذریعہ ترقی پذیر' کے نام سے کچھ کر رہا تھا ، جہاں ایک گہرے سبز چراغ کے نیچے ، آپ فلم میں ایک سیکنڈ کے لئے نظر ڈالتے ہیں اور آپ طے کرتے ہیں کہ یہ تیار ہوا ہے یا نہیں۔ تو تکنیکی لحاظ سے میں کافی ترقی یافتہ تھا۔ مجھے نہیں لگتا کہ میں کبھی بھی ایک بولی آرٹسٹ تھا ، میں ہمیشہ ثقافتی طور پر واقف رہتا تھا ، میں نے بہت چھوٹی عمر ہی سے آرٹ کی دنیا ، فوٹو گرافی ، کلاسیکی موسیقی اور تمام فن کی پیروی کی تھی ... اور میں جانتا تھا کہ کچھ بڑے آس پاس کے فوٹوگرافروں اور مصنفین نے چھوٹی عمر میں ہی اپنی شناخت بنا لی تھی۔

اس جگہ کی طرح کبھی بھی نہیں تھا۔ ہم جانتے تھے کہ اینڈی ایک اہم فنکار ہیں ، لیکن مجھے نہیں لگتا کہ کوئی جانتا ہے کہ اسے 50 سال بعد کیسے دیکھا جائے گا۔ اسٹیفن شور

ہم جنگلی پارٹیوں اور مستقل سرگرمی کی دنیا بننے کا تصور کرسکتے ہیں ، ان تصاویر کے بارے میں حیرت کی بات ان کا رشتہ دار خاموش ہے۔

اسٹیفن ساحل : میں وہاں پر تین سال سے منسلک تھا ، اور وہاں کچھ جماعتیں تھیں ، جن کے ذریعہ میں مطلب ایک جوڑے - ایک مٹھی بھر! یہ ایک اسٹوڈیو تھا ، اور ہم وہاں ہر روز کام کرتے تھے۔ بہت سارے لوگ تھے جو شام کے وقت کچھ ہونے کے منتظر آس پاس بیٹھے رہتے تھے ، لیکن واقعی میں بہت سی پارٹیاں نہیں تھیں۔ کچھ (ان لوگوں) کے ل) یہ ان کی زندگی کا مرکز تھا ، (اور) وہ اینڈی کے ذریعے رہ کر رہ رہے تھے۔ مجھے لگتا ہے کہ مجھے کچھ سے زیادہ خواہش تھی ، اور میں اپنی زندگی کے ساتھ آگے بڑھنا چاہتا تھا۔ مجھے لگتا ہے کہ میں نے کتاب میں لکھا ہے کہ میں وہاں نہیں ہوسکتا ہوں (مزید) ، اور میں اس چھتری سے باہر چیزیں کرنا چاہتا تھا۔

بعد میں ، آپ اپنی غیر معمولی اور نا واقف امریکی زندگی کے مزید جزوی پہلوؤں کے بارے میں مشہور ہو جاتے ہیں۔ کیا آپ کو لگتا ہے کہ آپ نے بعد میں کیا کیا جان بوجھ کر فیکٹری سے رخ موڑ لیا - شہرت کے حامل لوگوں کے گرد رہنے سے؟

اسٹیفن ساحل: نہیں ، میں سمجھتا ہوں کہ اس کا ایک ربط ہے اور وہ یہ ہے کہ اینڈی کو امریکی ثقافت سے بہت زیادہ لگا ہوا تھا۔ مجھے لگتا ہے کہ میں نے اس کو دیکھ لیا۔ کچھ فاصلے پر وہ سحر اور حیرت تھی۔ لہذا میں نے ثقافتی رویوں میں سے کچھ سے زیادہ ترقی دیکھی ہے ، شاید ، جس کا اظہار انہوں نے (میں نے کیا)۔ میں اس سے متاثر ہوا ، اور یہ بھی تھا کہ میں نے بھی چیزوں کو کس طرح دیکھا۔ نیز ، میں یہ بھی سوچتا ہوں کہ فیکٹری میں کچھ لمحوں کی فوٹو گزار کرنا سب سے زیادہ ڈرامائی لمحات نہیں ہیں ، یہ روزانہ ہوتے ہیں ، اور یہ اس میں تقریبا اسی طرح کی بات ہے کہ میں چیزوں کے بارے میں فلٹر شدہ نظریہ سے دلچسپی نہیں رکھتا ، بلکہ زیادہ واقعتا ، میں دیکھتا ہوں کہ چیزیں کیا ہیں۔

میں پورنو دیوارفیکٹری ٹوائلٹفوٹوگرافی اسٹیفن ساحل

وارہول کو اکثر اور اعلی اور کم تجارتی تجارتی ثقافت کو آرٹ کی دنیا کے ساتھ ملانے پر تنقید کا نشانہ بنایا جاتا تھا۔ کیا آپ کو کبھی ایسی ہی تنقید کا سامنا کرنا پڑا؟

اسٹیفن ساحل: 70 کی دہائی میں کچھ لوگ صرف اس وجہ سے الجھے ہوئے تھے کہ میں ایسی روزمرہ کی تصاویر کو کیوں فوٹو ڈالوں گا ، جبکہ اب میں جانتا ہوں کہ کچھ لوگ ان تصویروں کو دیکھتے ہیں اور ان کے بارے میں نظرانداز کرتے ہیں۔ (لیکن) میں اس کو آواز نہیں بنانا چاہتا جیسے لوگوں نے میرے کام کو نظرانداز کیا ، (کیوں کہ) میں پوری دنیا کی گیلریوں میں باقاعدگی سے اپنا کام دکھا رہا تھا اور ایسے لوگ بھی تھے جو اسے پسند کرتے تھے۔

آپ کیا امید کرتے ہیں کہ لوگ فوٹو سے دور لے جائیں؟

اسٹیفن ساحل: مجھے امید ہے کہ وہ جگہ کی طرح کی باتوں کو لے کر جائیں گے۔ یہ وہ جگہ تھی جہاں واقعی دلچسپ چیز چل رہی تھی ، اور برسوں کے دوران یہ آرٹ کی دنیا کا ایک حصہ بن گیا۔ جیسا کہ میں نے کہا ، یہ واقعی ایک انوکھا مقام تھا۔

فیکٹری: اینڈی وارہول بذریعہ اسٹیفن شاور ، فیڈن کے راستے اب باہر ہے