چار کلیدی کاموں کے ذریعے موبائل فون کی دیو مطمئن ستوشی کون کی میراث کا سراغ لگانا

چار کلیدی کاموں کے ذریعے موبائل فون کی دیو مطمئن ستوشی کون کی میراث کا سراغ لگانا

بہت سارے فلم ساز ایسے نہیں ہیں جو سچوشی کون کی طرح دلکشی کے ساتھ حقیقت سے پوچھ گچھ کرسکتے ہیں۔ جاپانی فلمساز ، جو آج سے 46 سال کی عمر میں لبلبے کے کینسر سے دس سال قبل فوت ہوگیا تھا ، وہ موبائل فون کے ایک انتہائی قابل احترام تخلیق کاروں میں سے ایک ہے ، ایک ہدایتکار جو اکثر اسی سانس میں حیاو میازاکی کے طور پر بولتا ہے اور کٹسوہیرو اوٹوومو . اگرچہ سائبر اسپیس کے امکانات اور ماس میڈیا کی نوعیت میں اس کی دلچسپی ڈیوڈ کروینبرگ یا اولیویر آسیاس کے کام سے موازنہ کر سکتی ہے ، لیکن کون ایک سنیما گھروں کا ایک ماسٹر مائنڈ تھا۔

کارکردگی اور شناخت ، حقیقی اور غیر حقیقی کے درمیان تناؤ ، اور وہم اور مادیت کے مابین ایک انتہائی غیر محفوظ لکیرے کو دھندلاپن کرتے ہوئے ، کون کے کام نے روایتی موبائل فون ٹراپوں سے صاف گوارا کیا ، جس میں بیانیہ اکثر سائنس فائی ، فنتاسی یا رومانوی صنف میں پڑتا ہے۔ . حرکت پذیری کے لئے اس کے ناول کے نقطہ نظر نے براہ راست ایکشن آیوٹرز جیسے ڈیوڈ لنچ ، ٹیری گلیئم ، اور الفریڈ ہچکاک سے اشارہ لیا اور بالآخر کون کو اپنا فلم سازی کا عملی انداز تیار کرنے کا باعث بنا ، اس کی خصوصیت اس کے اوور لیپنگ سینز اور جمپ کٹ کے بھاری استعمال کی خصوصیت ہے۔ کیمرے کی دھوکہ دہی کا استعمال کرتے ہوئے ، کون کی داستانیں ایک دوسرے کے ساتھ خوابوں کی طرح پھسل جاتی ہیں اور پھسل جاتی ہیں ، ایسی تکنیکیں جو بعض اوقات پرتشدد ہوتی ہیں ، جو کسی کردار کی نفسیاتی نفسیاتی خرابی کو جنم دیتی ہیں۔ پرفیکٹ بلیو ) ، یا آہستہ سے ایک دوسرے کو یادوں کی طرح ٹمٹماتے ہو ( ملینیم اداکارہ ).

جبکہ میازکی جیسے ہم عصر حیرت انگیز دنیا کی تعمیر میں مصروف تھے جو سبز پہاڑیوں اور نیلے آسمانوں سے بھرا ہوا تھا ، کون کی کائنات اس طرف دیکھنے لگی تھی ، اس کی داستانیں اکثر ایسے اداکاروں کی طرف متوجہ ہوتی ہیں جنھیں صدمے کا سامنا کرنا پڑتا ہے جس کی وجہ سے وہ حقیقی اور غیر حقیقی مل جاتے ہیں۔ شاجنگ مانگا میں اس کی دلچسپی جیسے دلچسپ خواتین کرداروں کے ساتھ اس کی توجہ تھی دل کی سرگوشی (بعد میں اسٹوڈیو غبلی کے ذریعہ ایک ہالی ووڈ بنایا جائے گا) ، اور شارلن آربوب نے غیر یقینی ، تجارتی ، لچکدار کے طور پر بیان کی ہوئی بات کو یاد کرلیا ، جس میں قدرے الجھن لیکن موہشی خطرے کا سامنا ہے۔ لیکن کون کے ان کے مرکزی کرداروں کی تصویر کشی کو قدر کی نگاہ سے نہیں لیا جانا چاہئے: دوسری تکنیکوں کے ساتھ ، اس کی نگاہوں کا اوور استعمال ، ایک مضبوط معاشرتی شعور کا مظاہرہ کرتا ہے۔ پرفیکٹ بلیو ، ٹوکیو گاڈ فادرز ، پیراونیا ایجنٹ ، نہ صرف معاصر معاشرتی امور پر مبنی ہیں ، بلکہ جاپانی معاشرے کی واضح تنقید کے طور پر کام کرتے ہیں۔

جنوری میں ، ان کی غیر معمولی موت کے قریب ایک دہائی کے بعد ، کون کو متحرک حرکتوں سے سرشار ، لاس اینجلس میں منعقدہ ایک سالانہ تقریب ، اینی ایوارڈز کے بعد بعد میں منایا گیا۔ انہوں نے ونسر میکے ایوارڈ حاصل کیا ، جسے حرکت پذیری کی صنعت میں کسی فرد کو انیمیشن کے فن میں پیشہ ور شراکت کے اعتراف میں اعزاز میں سے ایک اعلی اعزاز کے طور پر بیان کیا گیا ہے۔ پچھلے وصول کنندگان میں شامل ہیں شیل میں ماضی ’’ میمورو اوشی ، آسامو تیزوکا اے کے منگا کے گاڈ فادر اور والٹ ڈزنی نے چند افراد کا نام لیا۔

اپنی نسبتا short مختصر زندگی کے باوجود ، کون ، کام کے ایک چھوٹے ، ارتکاز جسم کے ساتھ ، ایک کائنات تشکیل دے گیا۔ ان کی وفات کی دسویں سالگرہ کے موقع پر ، ہم چار کلیدی کاموں کے ذریعہ ایک موبائل فون کی سب سے مفید قاعدہ شکنی کرنے والوں میں سے ایک کی زندگی اور میراث کو یاد کرتے ہیں۔

01/04 01/04 01/04 پرفیکٹ بلیو ، ستوشی کون (1997)

بالکل نیلے (1997)

کون کی کیریئر کو چھلانگ لگانے والی فلم ، پرفیکٹ بلیو اصل میں ایک براہ راست ایکشن فلم کے معنی میں تھا۔ لیکن 1995 کے کوبی زلزلے کے بعد پروڈکشن اسٹوڈیو کو نقصان پہنچا ، جس نے فلم کے بجٹ کو حرکت پذیری میں تبدیل کردیا ، اس منصوبے کو کون کے حوالے کردیا گیا ، جس نے فلم کے سخت بجٹ اور رن ٹائم رکاوٹوں کے جواب میں اپنی تجرباتی کہانی کہانی تیار کی۔ اسی نام سے یوشیکازو ٹیکوچی کے ناول پر مبنی ، پرفیکٹ بلیو - اس کے سب سے بنیادی - ایک پاپ بت کے بارے میں ایک پیچیدہ اور حیران کن نفسیاتی تھرلر ہے جس کے اداکار بننے کے لئے کیریئر چھوڑنے کے فیصلے کے انتہائی پریشان کن نتائج ہیں۔

پرفیکٹ بلیو اس کے افتتاحی تسلسل سے ہی احساس ، شناخت ، سیاحت ، اور کارکردگی کے ساتھ اس کی مصروفیت کا اعلان کرتا ہے۔ کسی بھی کریڈٹ سے پہلے ، ’کیمرہ‘ کے گروپ پر فوکس ہوتا ہے گندم اسٹائل پاور رینجرز ، اسٹیج کی کارکردگی کو ظاہر کرنے کے لئے پیچھے کھینچنے سے پہلے۔ ہمیں بتایا گیا ، پاپ بتوں کے ایک گروپ کے لئے ، جسے چم کہتے ہیں۔ جب وہ آخر کار اپنے مداحوں کے لئے پرفارم کرنے کے لئے جاتے ہیں - جو سبھی مرد ہیں - ٹائٹل اسکرین پر چمکتا ہے ، اور اس منظر کی وجہ سے ممبر میما اس کی عکاسی دیکھتے ہوئے ٹرین میں بیٹھی ہوئی قیادت کرتی ہے۔

کچھ ہی منٹوں میں ، کون متعدد موضوعات مرتب کرتا ہے - ان میں ، جو ابتدائی طور پر حقیقی معلوم ہوتا ہے ، وہ نہیں ہے۔ جیسا کہ سوسن نیپئر اپنے مضمون میں لکھتے ہیں کون ، ستوشی کے کاموں میں پرفارمنس ، نظریں اور خواتین : حقیقت کے ادراک پر اعتبار نہیں کیا جاسکتا ، بصری ترتیب کے ساتھ صرف حقیقت نہیں بن سکتی ، خاص طور پر جب سائیک ڈرما بلندی کی طرف بڑھتا ہے۔ پوری فلم میں ، کون دیکھنے والوں کو ترتیب دیتا ہے ، جس میں یہ ظاہر ہوتا ہے کہ واقعات کا اصل تسلسل کیا دکھائی دیتا ہے ، صرف ایک ٹی وی سیٹ یا اسٹیج کو ظاہر کرنے کے لئے پیچھے کھینچنے کے لئے۔

اکثر یہ مناظر میما کی دنیا میں کیا ہو رہا ہے اس پر تبصرہ کرتے ہیں۔ ایک منظر میں ، میما ، جنہوں نے حال ہی میں اپنے آپ کو وقف کرنے والا جنونی پرستار اکاؤنٹ دریافت کیا ہے ، وہ الفاظ بولے ، آپ کون ہیں؟ ، اس منظر سے اچھلنے سے پہلے ہی کرائم سنسنی خیز فلم کے سیٹ پر وہی لکیر بولی ، ڈبل باندھ . ان چھلانگ کی منتقلی یا غلط سمتوں کے ذریعے ہی ناظرین کی مقامی بیداری غیر مستحکم ہوگئی ہے: دیکھنے والا نہ صرف مرکزی کردار کے تاثرات پر سوال کرنا شروع کردیتا ہے (کون نے اس کو ٹرومپ لئل ، فرانسیسی آرٹ تکنیک سے تعبیر کیا جس کا مطلب ہے 'دھوکہ دہی'۔ آنکھ ')۔ جیسے ہی میما کی ذہنی حالت سرپل ہے ، کون سامعین کو مزید چکما کرتا ہے۔ جو ابتدا میں اصلی کے طور پر ظاہر ہوتا ہے اس کا انکشاف حقائق ، خوابوں یا پاگلانہ اندازوں کے بطور ہوتا ہے ، اس سے آپ حقیقت کے پیرامیٹرز پر مزید سوال اٹھاتے ہیں۔

02/04 02/04 ملینیم اداکارہ ، ستوشی کون (2001)

ملینیم ایکٹریس (2001)

اگر پرفیکٹ بلیو بت-ڈوم کی ہولناکیوں کو ظاہر کرتا ہے ، ہزار سالہ اداکارہ اس کے آئینے کی تصویر ہے. ایک اداکارہ ، ایک جنونی پرستار ، اور افسانہ نگاری اور حقیقت کا امتزاج ، ملینیم ایکٹریس اس نے ایک خوبصورت اور ترقی پذیر ایک کے حق میں سابقہ ​​کی روگتی نگاہیں بہا دیں: جاپانی سنیما کے سنہری دور کا ایک چمکدار اوڈ ، ایک خیالی اداکارہ ، چیئوکو کی زندگی کے بارے میں بتایا ، جس کی کہانی کو اپنے اوور کے ذریعے خوابوں کی طرح دکھایا گیا ہے۔

کی طرف سے بیان نیو یارک ٹائمز سامراءِ مہاکاوی سے لے کر شہری گھریلو ڈراموں تک ، دوسری جنگ عظیم کے بعد کے براہ راست ایکشن جاپانی سنیما کی عظیم روایت کے لئے ایک سر فہرست کارٹون محبت خط کے طور پر گوڈزیلہ ، ملینیم اداکارہ کی تمام خصوصیات ہیں پرفیکٹ بلیو ’’ تجرباتی انداز۔ اسپیس سین (اور ، غالبا a ، ڈیتھ اسٹار حوالہ) کے ساتھ کھلتے ہوئے ، کیمرہ فلم کے سیٹ کو ظاہر کرنے کے لئے زوم آؤٹ کرتا ہے۔ لیکن اس کے برعکس پرفیکٹ بلیو ، جہاں کیمرا کی دھوکہ دہی پریشان کن اور پرتشدد محسوس ہوتی ہے ، ملینیم اداکارہ ایک ٹیپسٹری ہے جہاں مناظر ایک دوسرے میں گھومتے ہیں۔ تاریخ پر مبنی غیر سنجیدہ ، چییوکو پیریڈ فلموں میں آتے اور جاتے ہیں ، جو نہ صرف ان کی ذاتی تاریخ کے بیان کرتی ہیں ، بلکہ خود جاپانی سینما کی تاریخ بھی۔

کون - ایک کلید کی علامت کے ذریعے - ایک ماضی کو کھولتا ہے جو ذاتی اور قومی دونوں ہی ہوتا ہے۔ پچھلے مناظر میں ، ناظرین کو بیسویں صدی کے اوائل جاپان کا مرچ دکھایا گیا تھا ، جیسے منچوریہ پر جاپان کی نوآبادیات ، انارکیزم اور مارکسزم کے بعد کا عروج ، اور اس کے نتیجے میں کریک ڈاؤن۔ ان ادوار کی تصویر کشی - جس کا حال ہی میں ، عصری جاپان میں شاذ و نادر ہی بات کی گئی ہے - کون کے معاشرتی شعور کا مظاہرہ کرتے ہیں اور یہ کہ ماضی کو تسلیم کرنا مستقبل کو کس طرح بہتر بنا سکتا ہے۔

03/04 03/04 ٹوکیو گاڈ فادرز ، ستوشی کون (2003)

ٹوکیو خدا بخش (2003)

ٹوکیو گاڈ فادرز کون کے دوسرے کاموں کے مقابلے میں حقیقت پسندی میں زیادہ لکیری اور کھڑا ہے۔ کرسمس کے موقع پر ہونے والی اس فلم سے متاثر ہو کر بہت ڈھیلی بذریعہ جان فورڈ تین گاڈ فادرز ٹوکیو میں کچرے کے ڈھیر میں ایک بچہ دریافت کرنے والے بے گھر افراد ، درمیانی عمر کے الکحل جن ، نوعمر نوعمر بھاگنے والی مییوکی ، اور تیز ٹرانس خاتون ہانا کے پیچھے ایک بینڈ کا تعاقب کیا گیا ہے۔ جیسا کہ کون کی دوسری فلموں کی طرح ، ٹوکیو گاڈ فادرز کارکردگی کے ساتھ ہی ایک کارکردگی کے ساتھ کھلتا ہے ، صرف اس بار ، یہ ایک مثالی ہے جو ہمارے مرکزی کردار کی زندگیوں سے دور ہے۔ سامعین ، بچوں سے پہلے کرسمس کیرول گاتے ہوئے دیکھتے ہیں ، اس سے پہلے - کلاسیکی کون - ایک سوپ باورچی خانے میں ایک اسٹیج سیٹ ، نائٹی پلے کا انکشاف کرنے کے لئے شاٹ کو چوڑا کرتے ہوئے۔

اگرچہ اس کی دیگر فلموں کے امتحانات ، میڈیا ، مداحوں کا جنون ، اور ٹکنالوجی میں حصہ نہیں لیتا ہے ، ٹوکیو گاڈ فادرز تشخص سے وابستہ ہے ، اور عجلت میں مبنی دقیانوسی تصورات جو ہمیں محدود کرتے ہیں۔ کون کی حقیقی زندگی کے مضامین (بے گھر ، LGBTQ + ، اور ٹوکیو کی تارکین وطن آبادی) پر مبنی توجہ کی سربراہی میں ، جو کبھی کبھار دو جہتی ٹروپ پر پابندی عائد ہوتی ہے ، کون ان کرداروں کے پیچھے حقیقت کو ڈھکتا ہے ، ان کی دفاعی خود۔ دھوکہ دہی اور بیک اسٹوریز۔

آتماکی نگاہوں کی سخت حدود کو عبور کرتے ہوئے کون نے جوہری کنبے کے نظریے کو اپنے منتخب کردہ کے حق میں الگ کردیا۔ یہیں پر ہانا جن بیوی کے لئے 'بیوی' اور 'کیوکو' کے نام سے 'ماں' کا کردار ادا کرتی ہے ، جبکہ مییوکی نے بڑی بہن کا کردار اپنایا ہے۔ جب غیرمعمولی چوکیدار کو آخر میں یہ معلوم ہوجاتا ہے کہ وہ بچے کی حیاتیاتی ماں کون مانتے ہیں تو ، یہ ایک طنز نکلے گا ، اور اس سے یہ خیال پیدا ہوجاتا ہے کہ کنبہ کی تشکیل ہوتی ہے۔

وہاں جذباتی نثر ہے ٹوکیو گاڈ فادرز جو حقیقت پسندی کی جڑوں کے ساتھ جوڑ بناتا ہے ، اسے اپنے دوسرے کاموں سے بہت دور رکھتا ہے۔ یہ حقیقت پسندی سے متاثرہ پلاٹ کو جادوئی حقیقت پسندی کے اشارے سے چھڑک دیا گیا ہے - اور آخر کار اسے اس کی فلمی فلم میں اتنا بھرپور اور گہری اطمینان بخش اندراج کیوں بنادیا گیا ہے۔

04/04 04/04 پاپریکا ، ستوشی کون (2006)

پیپریکا (2006)

پاپریکا ، اسی نام کے یاسوتاکا سوسسوئی کے 1993 کے ناول پر مبنی ، کون کے حقیقت اور حقیقت کی حقیقت ، حقیقت کے مقابلے میں افسانہ ، خیالی اور میموری اور ان کے درمیان اکثر دھندلا ہوا لکیروں کے موضوعات کی واپسی اور اس کی علامت ہے۔ کون اصل میں اس کے بعد کتاب کو اپنانا چاہتا تھا پرفیکٹ بلیو لیکن بجٹ کی روک تھام کا مطلب یہ تھا کہ پروجیکٹ کو روک دیا گیا ہے۔ اس کے باوجود ، کون نے اینڈریو آسمانڈ میں تقریر کرتے ہوئے اپنے کام پر سونسوئی کی کتاب کے اثر و رسوخ کے بارے میں کھل کر بات کی ہے ستوشی کون: وہم پرست: میں نے ناول شائع ہونے پر پڑھا تھا اور اس نے مجھے خوابوں میں نظرانداز کرنے کا خیال اپنی فلموں میں شامل کرنا چاہا تھا ، اس لئے میں نے یہی کیا پرفیکٹ بلیو اور ملینیم اداکارہ . اب ، میں نے اپنی فلم میں اپنی پریرتا کا ذریعہ بنایا ہے ، مجھے کچھ بندش ہوئی ہے۔ پاپریکا تب ، آج تک کون کی فلم نگاری کا ایک امتزاج ، فلم سازی کا انداز اور نتیجہ اخذ کرتے ہوئے ، جس نے اسے پہلی جگہ متاثر کیا۔

دیکھ رہا ہے پاپریکا ایسا لگتا ہے جیسے کون کے ذہن میں قدم رکھے ، چینی مٹی کے برتن گڑیا ، مینڈکش ڈریم پریڈ ، اور باورچی خانے کے آلات کی زبردست پریڈ جو پوری فلم میں لفظی طور پر تعظیمی انداز میں چلتے ہیں۔ اجتماعی سائبر اسپیس کے ساتھ بغیر کسی رکاوٹ کے انفرادی نفس کو ضم کرنے والی ، اس فلم کا آغاز ڈاکٹر چیبا نے پولیس جاسوس کے ساتھ ڈی سی منی نامی ٹکنالوجی کے ذریعہ کیا جس سے لوگوں کے خوابوں تک رسائی حاصل ہوسکتی ہے۔ جب ڈی سی منی چوری ہوجاتا ہے تو ، ڈاکٹر کا آزاد حوصلہ افزائی والا کمپیوٹر اوتار ، پیپریکا ، وقت اور جگہ کو موڑ دیتا ہے ، اور اپنی شناخت آسانی کے ساتھ بدلتا ہے ، ڈزنی کے ٹنکر بیل سے لے کر اسفنکس اور اس کے درمیان ہر چیز۔

میں ہر خواب کی ترتیب پاپریکا کون کی مختلف مووی پریرتاوں کو سر ہلا۔ سب سے زیادہ گستاخ ، شاید ، ہے زمین پر عظیم ترین شو جو ایک ہنگامہ خیز سرکس کی طرح ظاہر ہوتا ہے پیشاب کا پلے ہاؤس بشمول کھلونے ، گیجٹ ، تاریخی یادگاروں اور مذہبی شبیہیں کی پریڈ۔ چونکہ پیپریکا ایک خواب سے دوسرے خواب میں باؤنس کرتی ہے (قریب قریب ایک جیسے انداز میں چیم میما میں) پرفیکٹ بلیو ) ، وہ وہاں سے مناظر گزرتی ہے رومن چھٹی اور جیمز بانڈ کی روس سے پیار کے ساتھ ، ایک بار پھر کون کی لائیو ایکشن سے محبت کو اجاگر کررہا ہے۔ یہ منحرف خوابوں کی منطق کی ایک قسم ہے جسے صرف کون ہی ختم کرسکتا ہے۔

فلم کا اختتام جاسوس کے ساتھ سنیما کے دورے پر کیا گیا جس میں کون کے پہلے کام ، ایک حتمی خود عکاسی کرنے والا مذاق دکھایا گیا ہے۔ جبکہ کون کو یہ معلوم نہیں تھا پاپریکا آخری فلم ہوگی (دیکھیں: ڈریمنگ مشین ) وہ اپنی موت سے پہلے ہی مکمل ہو گیا تھا ، اس سے ان کی فلم نگاری کا ایک شاعرانہ نتیجہ اخذ کیا جاسکتا ہے ، بہر حال ہم زیادہ تر خواب دیکھنا چاہتے ہیں۔

00/04 00/04