نیون جینیس ایوینجیلیئن 25 پر: افسانوی موبائل فونز کی زبانی تاریخ

نیون جینیس ایوینجیلیئن 25 پر: افسانوی موبائل فونز کی زبانی تاریخ

بہت سے موبائل فون سیریز اور فلموں نے انسان اور مشین کے مابین تعلقات پر تفتیش کی ہے ، لیکن نیون جینیس ایوینجیلیون شاید انسان کا تصور کرنے والا پہلا شخص تھا جیسے آلہ. جب سے یہ سلسلہ پہلی مرتبہ 1995 میں نشر کیا گیا تھا ، ہیداکی انو کی ابتدائی حرکت پذیری میانکا کی صنف کے فورا scope دائرہ سے آگے نکل گئی تھی ، جس کی خصوصیات جنگ ، نوعمر پائلٹ ، سایہ دار تنظیموں ، ہائی ٹیک گیجٹری ، اور راک ’’ ایم ساک ‘’ روبوٹ سے ہوتی ہے۔

انسانوں ، ٹکنالوجی ، اور دنیا کے اختتام پر اس کی مبہم عکاسی کے بارے میں یہ سوالات کھڑے ہوں گے کہ اس معاشرے میں جس کا وجود ٹیکنالوجی کے زیر اثر رہنا ہے اس کا کیا مطلب ہے۔ افسردگی کے ساتھ انو کے ذاتی تجربات سے متاثر ہوکر بعد میں اقساط شناخت کے ل post بڑھتی مابعد جدیدیت پسندانہ روش اپنائیں گے ، جیسے تیزیاں اور بعض اوقات متضاد بیانیہ کی حیثیت ، کرداروں کی داخلی دنیا اور خود حقیقت کی فطرت کی تلاش کے طور پر کام کرتی ہے۔

ٹوکیو 3 کے بعد کے بعد کی دنیا میں سیٹ کریں ، انجیلی بشارت 14 سالہ نانجینجی شنجی کی پیروی کرتے ہیں ، جنہیں شیڈوی تنظیم این ای آر وی کے ذریعے ایونجیلیئنز (یا ایوا) نامی پائلٹ وشال سائبرگ میں بھرتی کیا گیا ہے ، اور دنیا کو پراسرار فرشتوں کے حملوں سے بچانا ہے۔ انسان اور مشین کے مابین لکیروں کو دھندلا دیتے ہوئے ، ایوا صرف مشینیں نہیں ہیں ، بلکہ زندہ مخلوقات بھی: کام کرنے کے ل they انہیں اپنے انسانی میزبانوں کے ساتھ مل جانا چاہئے۔ تکنیکی کوچ کے نیچے ، نوعمر پائلٹ خود کو NERV کے فوجیوں کے علاوہ کسی اور کی وضاحت کرنے کی جدوجہد کر رہے ہیں۔ وہ خرابی کا سامنا کرتے ہیں اور اپنی خوبی پر غور کرتے ہیں۔ وہ ایوا کی تباہ کن طاقت اور خود مختاری سے خوفزدہ ہیں ، پھر بھی اس کے بغیر بے کار محسوس کرتے ہیں۔ ایسا کرنے میں، انجیلی بشارت انسانی تجربے کی موجودگی غیر یقینی صورتحال کو ظاہر کرتا ہے ، اور یہ سوالات اٹھاتا ہے کہ: کیا انسان مشینوں کی وضاحت کرتا ہے ، یا مشینیں ہماری وضاحت کرتی ہیں؟

جیسے جیسے افسانوی موبائل فون کی عمر 25 سال کی ہے ، آواز کے اداکار میگومی ہاشیبہارا (جو ری آیانامی کا کردار ادا کرتے ہیں) اور گلوکار یوکو تاکاہاشی حق رائے دہی میں شامل ہونے ، اس کی میراث اور تخلیق کار ہیداکی انو کے ساتھ کام کرنے پر غور کرتے ہیں۔

شمولیت پذیر نیین جنیسی ایسوسی ایشن

میگومی حیاشیبرا: جب ایک ٹی وی سیریز کا اعلان ہوا تو وہاں ایک آڈیشن ہوا۔ یہ جاپان کا ایک مشہور منگا ہے ، لہذا میں نے مساتو اور آسوکا دونوں کے لئے آڈیشن لیا۔ میں نے ابتدا میں مساتو کی ٹھنڈی شخصیت ، یا اسوکا کے خوبصورت اور پُرجوش شخصیت کا زیادہ جواب دیا تھا ، اور ان کرداروں کے لئے امید کی تھی۔ لہذا ، جب مجھے کاسٹ کیا گیا ، مجھے حیرت ہوئی کہ یہ ریئ کے لئے تھا ، جو خاموش کردار ہے۔ خاص کر چونکہ میں پہلے خوشگوار کردار ادا کرنے کے لئے جانا جاتا تھا۔

یوکو تاکاہاشی: اصل میں میں نے بالی ووڈ گلوکار کی حیثیت سے اپنی پہلی شروعات کی ، لیکن (جاپانی معاشی) بلبلا پھٹنے (1992 میں) کے چار سال بعد ، فروخت اچھی نہیں رہی ، لہذا اس کی بجائے موبائل فون میں شامل ہوگئی۔ مجھے لگتا ہے کہ میرا سامنا نیون جینیس ایوینجیلیون جنت کا تحفہ ہے۔ اس نے میرا کیریئر دوبارہ شروع کیا۔ نہ صرف یہ کام کرنے کے لئے ایک عمدہ شو تھا ، بلکہ یہ ہر لحاظ سے مضبوط ترین موبائل فون بھی ہے۔

مجھے شو میں پہلی بار توشییوکی اوموری نے متعارف کرایا تھا ، جس نے ’کرور فرشتہ کا مقالہ‘ ترتیب دیا تھا۔ اصل میں ، میں اختتامی پٹری ، 'فلائی می ٹو دی مون' گانا جا رہا تھا ، لیکن پروڈیوسر نے پوچھا ، 'افتتاحی گانا بھی کیوں نہیں گانا؟' جب میں تھیم گانا ('کریل فرشتہ کی) کو محسوس کیا تو مجھے جوش و خروش محسوس نہیں ہوگا۔ مقالہ ') ٹی وی پر نشر کیا گیا تھا۔

حیدی عنان کے ساتھ کام کرنا

یوکو تاکاہاشی: ریکارڈنگ کے دن میں انو سے ملی۔ میں اسٹوڈیو میں داخل ہوا اس سے پہلے کہ کوئی بھی تیار ہو۔ سیاہ فام اور سینڈل پہنے ایک شخص اچانک نمودار ہوا۔ میں نہیں جانتا تھا کہ اس وقت کون تھا ، لہذا میں نے ہائے کہا ، اور یہ انو ہی نکلا۔ یہ چونکا دینے والا مقابلہ تھا (ہنس کر)

پہلا گانا جس کا میں نے گایا تھا ، ’دی کریل فرشتہ کا مقالہ‘ ، اس شو یا مواد کے بارے میں کچھ بھی مجھے جانے بغیر ریکارڈ کیا گیا تھا۔ میرے پاس صرف پچھلی معلومات یہ تھیں کہ ایسا لگتا تھا کہ یہ ایک بہترین ہالی ووڈ کی بات ہے (ہنس کر)۔ اس کے باوجود ، گانا اور دھن مشکل تھے ، اور میں نے اپنے آپ سے سوچا ، ‘فرشتے ظالمانہ ہیں؟’ مجھے یاد ہے کہ واقعی میں اس بات پر پریشان ہوں کہ سانس کہاں رکھنا ہے۔ خوش قسمتی سے گانا ٹھیک نکلا ، لیکن ریکارڈنگ نے مجھے گھبرایا۔ میں نے کافی مشق نہیں کیا۔ میں بالکل بھی برداشت نہیں کرسکتا تھا۔

جب ہم نے اسے ریکارڈ کیا ، یہ فیصلہ نہیں کیا گیا تھا کہ تھیم سانگ کے طور پر کون سا گانا منتخب کیا جائے گا۔ ریکارڈنگ کے دن ، دھنیں (’’ کرلو فرشتہ کا مقالہ ‘‘) فیکس کے ذریعہ پہنچی اور عموری کے اسسٹنٹ نے جلدی سے انھیں اسکور کے ساتھ نقل کیا۔ یہ سب بہت آخری لمحات میں تھا۔

میگومی حیاشیبرا: جب ری کے جذبات کی بات ہوتی ، تو ہدایتکار اونو مجھے ’دبانے ، دبانے‘ کے لئے کہتے۔ انہوں نے وضاحت کی کہ ‘یہ نہیں ہے کہ ری کے جذبات نہیں رکھتے ہیں ، لیکن صرف اپنے جذبات کا اظہار کرنا نہیں جانتی ہیں’۔ مجھے سوچنا یاد ہے ، جذبات کہاں سے آتے ہیں؟ اگر میں نہیں جانتا تو کیا ہوگا؟

ری ایانامی تشکر ، مزاج ، اور طنزیہ جذبات کو ختم کرنے اور تنہا الفاظ پر سوار ہوکر پیدا ہوا تھا - میگومی حیاشیبرا

میں نے اپنے ذہن اور اپنی آواز کو ایک ساتھ استعمال کرنے کے طریق کار کے مابین رابطے کی تلاش کی۔ میں نے فیصلہ کیا ہے کہ 'الفاظ کو مواصلت کے ذریعہ کے طور پر استعمال کریں' اور تمام ردعمل اور باتوں کو ختم کردوں ، جیسے خوشی کے وقت آپ کی آوازیں ، یا جب آپ خراب موڈ میں ہوں تو وہ مذموم تاثرات۔ ری ایانامی تشکر ، مزاج ، اور طنزیہ جذبات کو ختم کرنے اور صرف الفاظ پر سوار ہو کر پیدا ہوا تھا۔

مجھے (یاد ہے) میں نے لائن کے لئے بہت سارے اقدامات کیے ، ‘شنجی کون ، یہاں آو‘۔ آواز اور جذبات کے درمیان توازن معمول سے مختلف تھا یہاں تک کہ تھوڑا سا دور۔ یہ جاننے کے لئے یہ ایک جدوجہد تھی۔ فلم بندی کرتے وقت ، انو کہتے ، ’’ اوہ ، اس طرح کچھ اور ہی ، بس ایک بار اور۔ اس نے ایسا محسوس کیا جیسے میں کسی بھولبلییا میں ہوں جس کا کوئی راستہ نہیں ہے۔ مجھے اندازہ نہیں تھا کہ وہ کیا چاہتا ہے اور میں اپنے دلوں کے مابین فاصلہ نہیں ماپا۔ لیکن آہستہ آہستہ ، میں نے اختلافات کو سمجھنا شروع کیا اور اپنا نقطہ نظر کردار کی طرف موڑ دیا۔